указатель этикеток  ▪  указатель имён муз. автомат  ▪  избранное  ▪  участники  ▪  помощь  ▪  о сайте  ▪ english

Главная > Гостевая > Страница 18

Лучшие экспонаты  |  Комментарии  |  Поиск


случайный
Нищая (Jurek)
Комментарии: 0
Рейтинг 10.00
гостевая

Найдено: 230 сообщений на 46 страницах. Показано с 86 по 90.
 
  Юрий Николаевич Кружнов
12.08.2011 19:10
Уважаемый Юрий Берников! (извините, не знаю Вашего отчества). Я не сумел попасть на страничку со статьей о Ребикове, хотя на форуме зарегистрирован. Спасибо Вам за скорый ответ и за ссылку и подборку Анатолия Железного, весьма уважаемого мной человека. Сначала уточню по поводу адреса фабрики Ребикова, ибо на фото по Вашей ссылке указан адрес Морская ул., 17. (то есть Б.Морская, поскольку М.Морская с 1902 стала улицей Гоголя). Там, в бывш. небольшом доме ювелира Мерца, у Ребикова был открыт магазин (адрес магазина есть и на афише фабрики), а сама фабрика располагалась на Фонтанке, 123. Насчет «пепелища» Бельгийской компании» в журнале «Граммофон и фонограф» я долго думал еще когда лет 20 назад увидел эти слова. Тут два было предположения: либо это «журналистский оборот», метафора (тем более, что журналисты не очень любят точность (к примеру, «дядя Костя», артист Варламов, назван там «комиком»; этак и наш великий Щепкин мог попасть в комики). Но возможно, на территории Ново-Александровского рынка находился склад угля или котельная для отопления помещений рынка, на месте которого и выросла фабрика и которое журналист назвал «пепелищем». Ибо станция Общества никуда не исчезала и, как я уж писал, благополучно существует до сих пор, сначала как ТЭЦ-2, а теперь как филиал ТГК-2. Могу прислать для интереса фотографии станции – 1911 года и современную. Это к вопросу, насколько можно доверять тогдашним журналистам. Но это мелочи. Теперь о граммофонном деле.
Спасибо еще раз за Летопись деятельности Ребикова, только исключительно на приведенные там сведения нельзя опираться. Есть другие. Все приведенные материалы мне известны, это я читал в указанных Железным журналах и конспектировал еще очень давно; кое-что мне удалось из журналов отсканировать. У Железного упомянут в основном только один исторчник (если не считать один раз упомянутые Наука и жизнь и Свет и звук) – Граммофон и фонограф, который в 1906 стал выходить под названием Граммофон и фотография. Однако встречаются сведения и в других журналах, в книгах и в мемуарной литературе. К сожалению, моих старых тетрадей с выписками у меня нет под рукой, дома мне их трудно найти теперь, времени прошло много, но я найду и, как смогу, пришлю цитаты. Но могу указать хотя бы на известную Вам сводную книгу Грюнберга и Янина «История начала грамзаписи в России», там о Ребикове также есть сведения, которые дополняют список Железного, а кое в чем уточняют.
О Ребикове очень мало сведений, и некоторые факты его деятельности сегодня можно трактовать двояко. Отвечу теперь на Ваш вопрос по поводу иностранного капитала. Я встречал слова об этом в книгах и в журналах (но поворяюсь – не могу пока найти свои выписки). То, что я скажу далее, есть мои собственные догадки. На мой взгляд, есть факты косвенные, указывающие на то, что Ребиков устраивал фабрику не только на русские деньги. Обратите внимание на ироничный тон журналиста по поводу русских денег и русских спонсоров. Но это частное. Погрузимся в конкретные факты: Захаров с Коровиным, как «слышал» журналист, истратили на обустройство фабрики вместе со станками и приборами 160 тыс. руб. Надо сказать, не слишком большая сумма. К примеру, один из доходных домов самого мануфактурщика Коровина, что на Садовой, 22, по закладной Кредитного общества стоил 220 тысяч. Как было на 160 тысяч обустроить целую фабрику, сказать трудно. Но о дальнейшем финансировании со стороны русских предпринимателей ничего не говорится. Перечислен список вложений, но только самый минимум, начальный минимум. Однако дальнейшее производство и грампластинок, и граммофонов в течение последующих лет явно требовало не одну сотню тысяч, если не миллионы. Вот в книге Грюнберга читаем на стр. 124: «»В июле 1904 г. «Граммофон и фонограф» сообщает читателям о том, что «Това¬рищество Ребиков и К0 преобразовалось в акционерное общество усовершенст¬вованных граммофонов В. И. Ребикова и К0 с капиталом в млн. рублей»». (Почему этого нет у Железного?) Откуда взялись такие средства? Доходы? Вряд ли, они только уменьшались (это 1904 год, закат дела Ребикова). Но и чтобы были доходы, нужно сначала вложиться. А Захаров с Коровиным уже отошли от дел фабрики. И потом – нельзя забывать про патенты на производство грампластинок и грамзаписи (ведь не по-пиратски работал Василий Иванович). А по части патентов и права на производство, как Вы знаете, в те годы шла упорная борьба, в которой сам Берлинер чуть не оказался не у дел. И потом – если фирма Ребикова обладала капиталом в 1 млн., почему же она лопнула? Не «помог» ли кто-то тому, чтобы фабрика перешла в другие руки? У меня впечатление, что участие иностранного капитала тщательно скрывалось тогда, ибо тут вступали в силу авторские права на производство, дело могло принять нежелательный оборот. Но заметьте, что Граммофон-Компани постоянно присутствует рядом с Ребиковской фабрикой. Даже после закрытия фабрики все скупил тот же Граммофон (или взял обратно?). Мало того – открытия Ребикова и его технологии не получили развития, разрабатывались по-прежнему технологии зарубежных инженеров, до самого 1917 года (а точнее – до 1920). Почему? И еще – откуда у Ребикова взялись необходимые станки и аппаратура? Купил за границей? Такую аппаратуру просто так не продадут (и не продавали). Это была производственная тайна (технология производства). Не мог же Ребиков сам все создать за несколько месяцев, то есть стать еще одним Кро, Эдисоном и Берлинером в одном лице. А шеллачная масса, очень и очень дорогая? А способы ее приготовления? Обустройство фабрики явно совершалось при условии мощного пая или другого финансового участия продающего. А продающими были кто? (см. сначала). Кстати, отношения у Берлинера с Граммофоном были сложные, он сам один из создателей ее и влился в эту корпорацию со своей ганноверской фабрикой. И он всегда был за ее спиной.
Вот мои соображения об иностранном капитале. Пусть это фантазия, и утверждать, что Ребиков держался в основном на иностранном капитале, неверно, но так же неверно утверждать, что капитал был исключительно русский. Или придется довериться одному журналисту в одном журнале. Ибо я лично нигде больше сведений о русском капитале Ребикова не находил. Сведения я черпал не только в отраслевых журналах и книгах, но и из мемуарной литературы частенько – и даже из художественной (если встречалось что-то).
Ребиков не произвел, увы, революции на этом рынке. Хотя он изобрел, например, свою мембрану и свой рупор, все же в ходу была чаще мембрана Джонсона, а рупор Патэ и других изобретателей. По части грампластинок он был славен тем, что производил диски отличного качества, это точно. Но рынок до него уже был огромный. Статистика говорит: в 1901 году количество проданных в России грампластинок составляло 1 млн. Только в СПб. за 1901 год было продано 20 тыс. (все иностранные). Сведения почерпнуты из журналов «Граммофон и фонограф», «Граммофон и фотография», «Граммофон», «Граммофонный мир», «Наука и жизнь» и др. А в 1900 году началось повальное увлечение граммофонами. Граммофоны собирали несколько петербургских фабрик, но в основном из деталей, поставляемых иностранными компаниями. Однако два-три года спустя не было трактира в Петербурге без граммофона. А фабрика Ребикова только планировалась.
Что касается «инженеров», присланных в 1899 в СПб., то эту фразу я, во-первых, встречал не раз, кстати, и Грюнберг говорит именно об «инженерах», а не об одном инженере. А во-вторых, ведь и Алан Келли пишет: «В апреле следующего 1900 года Дарби снова был послан в Санкт-Петербург, на этот раз уже в качестве официально аккредитованного эксперта Граммофонной Компании. Его опять (!) сопровождал Фред Гайcберг…» Стало быть, и в апреле 1899 они приезжали вдвоем. Думаю, если это была авантюра с точки зрения взаимоотношений Берлинера с партнерами, то в то же время откровенная попытка Берлинера завоевать русский рынок. Фамилии людей, общавшихся в России с Дарби, практически «зашифрованы» в воспоминаниях, это признает и Аллан Келли в переведенном Вами предисловии. Да это и понятно. (Кстати, в тексте опечатка – фамилия Рапгоф написана как Рапгорф). Однако можно предположить, что такой пытливый человек, как Ребиков, тоже общался с Дарби, хотя сведений об этом и нет. Если пофантазировать – не было ли тут тайного сговора Ребикова с Дарби о будущем производстве грампластинок? Ведь вот в Риге в 1901 работала фабрика грампластинок. А о ней сведений, увы, практически никаких.
Некоторые русские энтузиасты возили тогда наших артистов записываться за границу для грампластинок. В частности, это делал Ипполит Павлович Рапгоф (граф Амори). Очень может быть, что именно Рапгоф общался в 1899 г. с Дарби, потому как приходилось мне читать, что в 1901 Рапгоф участвовал в записи русских артистов уже у нас в России (возможно, с тем же Дарби). Только почему-то по воспоминаниям Гайсберга на Рапгофа легла тень жулика…
Вот пока все, что могу сказать на высказанные Вами замечания и вопросы.
Вообще-то этот вопрос – история грасзаписи в России – давно требует научного подхода и охвата – выявления источников, их анализа, составления единой картины. Пока существуют работы «обрывочные», хотя и очень ценные и интересные, но сведения в них часто разнятся, некоторые факты и выводы противоречат друг другу. Сделает ли кто-то когда-нибудь такую работу?
 
 
  viktor
12.08.2011 06:56
Уважаемые господа прошу помочь найти ноты марша Л.Чернецкого написанного к выставке 1910г. в Одессе.
 Сайт: http:/smc-abe@rambler.ru
 
  кружнов юрий николаевич (Санкт-Петербург)
10.08.2011 10:07
Уважаемый Юрий Берников. Сайт Ваш хороший, и он нужен, спасибо, я заглядываю на него как интересующийся звукозаписью. Но хочу озвучить некоторые свои замечания по статье Александра Тихонова «Крах инженера Ребикова», полной интересных сведений. В ней есть однако неточности. Первая – адресная, по поводу фабрики Ребикова. Написано: «На прежнем месте Бельгийской электрической станции на Фонтанке выросла граммофонная фабрика "Товарищества"…» Это не так. Станция Бельгийского анонимного акционерного об-ва «Электрическое освещение Санкт-Петербурга» находилась и находится поныне (только ныне это филиал ТГК-1) по адресу Фонтанка, 104. Ее «живописно» торчащие четыре трубы на Фонтанке знает каждый петербуржец. А фабрика Ребикова располагалась по адресу Фонтанка, 123, на территории тогдашнего Ново-Александровского рынка - он занимал участок нынешних домов 123-125 и весь квартал, ограниченный Фонтанкой, пер. Бойцова, Вознесенским просп. и Садовой ул. В 1957-60 гг. на этой территории было выстроено Общежитие ЛИСИ (между прочим, последняя работа известно сов. архитектора А.А.Оля).
Вторая неточность. Фабрика Ребикова была не только первой в Петербурге (и второй в России) фабрикой этого профиля, но осталась единственной (и так же второй в России – в 1901 г. такая же ф-ка работала в Риге) отечественной фабрикой, где производились грампластинки и производились записи для них русским инженером. Ни до, ни после «фабрики Ребикова» (до 1920 г.) граммзаписи русскими фирмами не производились, это было делом иностранцев, с участием их капитала и их инженеров («Граммофон», «Зонофон», «Патэ» и др.). А первых инженеров по записи прислал в СПб. сам Берлинер в 1899 г. Граммофоны же в 1903-1904 годах начали выпускать и другие петербургские фабрики и мастерские, и в Петербурге их было немало – того же И.П.Рапгофа например; или ф-ка в Апраксином дворе, или ф-ка П.Н.Скуридина, ф-ка «Граммофон» в Гатчине и др. Но и тут было непременное участие иностранного капитала, он контролировали рынок. Заслуга же Ребикова была в том, что он первый стал производить отечественные грампластинки.
Третья неточность – капитал фабрики был на 80% иностранный, фабрику держало англо-немецко-американское «Общество Граммофон» (бывш. «Berliner's Gramophone Company»), Ребиков только имел свой пай. Название «Фабрика В.И.Ребикова» существовало больше для рекламы. Русский капитал участвовал малой толикой и быстро ушел из дела. Именно с «Обществом Граммофон» и вышел у Ребикова конфликт. Ребиков держал в руках всю технологическую часть, произвел множество нововведений и лично проверял качество пластинок, жестко отбирал лучшие образцы и порой браковал их сотнями. Благодаря этому качество продукции было очень высоким. Выпускалось до 10 тыс. грампластинок в год, делалось до 1000 записей. Но это же нежелание Ребикова «делать вал», его упор на качество и привели фабрику к краху. На граммофонах фабрика выжить не могла. Контракт был расторгнут. Запись и производство грампластинок снова оказалось исключительно в руках иностранных фирм или с превалирующим участием иностранного капитала. А первые отечественные граммпластинки в Ленинграде стали массово выпускаться (хотя отдельные записи делались и в 1918, и в 1919) лишь в 1920 году.
Спасибо Вам.

Юрий Берников: Уважаемый Юрий Николаевич,
Спасибо за замечания и новые сведения о фабрике Ребикова. Наверное, гостевая книга не лучшее место для того, чтобы вести подобные дискуссии, поэтому я продублировал Вашу запись в виде комментария к статье Александра Тихонова. Но у меня есть и несколько своих замечаний к Вашим замечаниям, которые я разместил следом.
 
 
  Яков Азариевич Лаут (Харьков, Украина)
25.07.2011 08:33
На этом сайте (как, к сожалению, и на некоторых других сайтах) размещено несколько музыкальных номеров с ошибочным, неправильным указанием исполнителя. Речь идёт об исполнении песен Краснознамённым имени Александрова Ансамблем песни и пляски Красной Армии (был такой когда-то, если Вы знаете...). В качестве одного из солистов Вами ошибочно указан "Юрий Лаут". Обращаю Ваше внимание на то, что никакого "Юрия Лаута" в Ансамбле НЕ БЫЛО, а БЫЛ ведущий солист Ансамбля Заслуженный артист РСФСР Юзеф Григорьевич Лаут. Любопытно, что на некоторых Интернет-сайтах (например, на сайте www.russian-records.com) показаны изображения этикеток грампластинок с записями Юзефа Лаута, где чётко видно правильное написание имени. Но почему-то никому в голову не пришло это прочесть!.. А невежественные "благоприобретатели" старых записей упрямо пишут "Юрий". Можно было бы также отметить, что в то время кого попало на пластинки не записывали. А записывали только действительно лучших! Безусловно, Юзеф Григорьевич Лаут может и должен считаться одним из лучших советских певцов-теноров, наряду с такими колоссами сцены, как Сергей Лемешев, Иван Козловский, Георгий Нэлепп. Юзеф Григорьевич Лаут был моим довольно близким родственником, двоюродным дедушкой, родным дядей моего отца. Имел великолепный, блестящий тенор, огромный репертуар (арии из опер, романсы и песни разных народов). В 50-е - 60-е годы преподавал в институте имени Гнесиных в Москве. Был душой любой компании, говорун, шутник и весельчак, прекрасный рассказчик. А рассказывать было о чём: ведь и побывал во многих странах, и повидал многое...На многих пластинках, впрочем, был обычно проставлен только инициал "Ю.", и, вероятно, редакторы сайтов ничтоже сумняшеся решили, что "Ю." - это "Юрий".
Хотелось бы убедительно просить их исправить это досадное недоразумение.

Юрий Берников: Нет проблем, я исправил
 
 
  Amit Sharma
04.07.2011 23:26
Dear Sir,

I'm the Production Student from Unitec, Auckland, New Zealand. My Director wish to use the following music from your Records for one of the Unitec Studio Shoots. It is for non-commercial Purpose, I can assure you and confirm that. This music will be used for one of Three Sister plays which we are producing.

Is it please possible for us to use your music.

Link:
http://www.youtube.com/watch?v=LdPi4mXHxYw

I'll be highly obliged if you can email me back at my id:

mailamitt@yahoo.co.uk

We have to finish the Sound Post as soon as possible, so would be great if I can get a quick reply.

Thanks Heaps
Amit Sharma
Unitec. New Zealand
 
 
««  Назад  ...  16  17  [18]  19  20  ...  Вперёд  »»   На страницу: 
Сообщений на страницу: 
 

О сайтеУсловия использованияКонфиденциальностьСсылкиПишите намГостевая